Вставайте рано, работайте допоздна, найдите нефть!
Итак, первая десятка топа Тарантино выглядит так:
- «Черный ястреб»,
- «История игрушек 3»,
- «Трудности перевода»,
- «Дюнкерк»,
- «Нефть»,
- «Зодиак»,
- «Неуправляемый» (2010),
- «Безумный Макс: Дорога ярости»,
- «Зомби по имени Шон»,
- «Полночь в Париже».
Список сам по себе довольно странный, но разбирать его подробно я не вижу смысла. Во-первых, потому что вкусы у всех разные и это нормально. Во-вторых, потому что это Тарантино, который часто говорит неоднозначные вещи, ну гений, им это свойственно. Я же хочу сегодня обратить внимание на фильм, который в этом списке в самой середине, но обязан, по мне так, быть в нем на первом месте – это «Нефть» Пола Томаса Андерсона на основе романа Эптона Синклера. Кстати, Тарантино и сам говорил, что картина возглавила бы его топ, если бы не Пол Дано, который, по словам режиссера, «самый слабый в Гильдии киноактеров, который испортил фильм». Этот тезис тоже разберем, но сначала немного контекста.
Где нефтяные бьют фонтаны…
В начале 2000-х Андерсон работает над очередным сценарием, но ничего не клеится. И тут ему попадается роман Синклера 1927 года. Так пришла идея снять фильм про конфликт двух сторон на фоне истории о нефтедобыче в Калифорнии. Именно это обычно называют вольной экранизацией. От романа в сценарии осталось не так много, буквально первые 150 страниц. Новые события, имена, да и главный герой, который писался специально под Дэниела Дэй-Льюиса. В первоисточнике ключевым персонажем был сын. Дальше почти год подготовки к роли, три месяца съемок, по большей части, в Техасе, и фильм отправляется на монтаж. И в 2007 году мы получили великое кино, которое и спустя почти два десятилетия не утратило актуальности.
Начало фильма знакомит нас с главным героем, предпринимателем Дэниелом Плейнвью, который добывает серебро и золото в Калифорнии. Кстати, открывающая сцена была снята в настоящей шахте Пресидио, штат Техас. Когда Андерсон приехал туда снимать свой фильм, в городке осталось всего 11 жителей, а в начале 20-го века это был процветающий центр добычи полезных ископаемых. Но нам, как зрителям, интересно даже не это, а то, что первый полноценный диалог начинается спустя 15 минут. В эру комиксово-развлекательных свистоплясок это выглядит завораживающе странно. Нам показывают, как главный герой без лишних слов через труд, пот, боль и страдания шаг за шагом зарабатывает свой капитал. И здесь режиссерская постановка, магия кадра и игра Дэниела Дэй-Льюса уже намертво приклеивают зрителя к экрану. Мне не особо интересна история нефтедобычи, но то, как это все показано с малейшими техническими нюансами и честной актерской игрой, буквально заставляет тебя смотреть дальше.
Нам показывают, как дело Плейнвью постепенно развивается, как у него появляется сын, все идет неплохо, пока на порог его конторы не приходит юноша Пол, один из близнецов Санди. Он рассказывает про место, где нефть буквально проступает из земли. И это дает толчок всему противостоянию. В одном из интервью Дано раскрыл, что поначалу и должен был играть лишь одного из братьев, Пола, у которого в фильме роль на несколько минут. Но режиссер был так восхищен его игрой, что в итоге отдал тому и партию Илая, заменив в сценарии обычных братьев на близнецов.
Может ли кто ходить по горящим угольям, чтобы не обжечь ног своих?
Двойственность и дуализм — это одни из ключевых тем фильма. Близнецы Санди, брат главного героя, да и сами два ключевых персонажа здесь зеркалят друг друга. Только Плейнвью хочет разбогатеть на нефти, а Санди — на вере. Так нам показывают конфликт материального и духовного через призму того, что и Илай Санди, и Дэниел Плейнвью идут по головам к своей цели, просто сапоги для этого похода у них разные.
Еще один мотив — это вопросы нравственности, которые поднимает Пол Томас Андерсон. Отсюда и столь сложные личности в сценарии. Любит ли сына Плейнвью, или лишь использует в своих целях? А если он такой плохой, то почему заступается за девочку, которую бьет отец.
«Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного… Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого».
Дэниел Плейнвью
И почему Илай не защищает свою сестренку от побоев, ведь отец так его боится? Верит ли он сам в Бога, или для него проповедь — это лишь инструмент управления людьми. Это кино с настолько противоречивыми персонажами, что по каждому можно писать отдельный материал.
«Господь совершенно не смог предупредить меня о недавней панике в нашей экономике».
Илай Санди
Ну и третья тема, конечно, деньги, деньги, деньги. Сын, вера, собственные убеждения — все это периодически отступает на второй план, когда речь заходит о богатстве. И здесь, мне кажется, Пол Томас Андерсон толкает зрителя к тому, чтобы тот задал героям вопрос Антона Чигура из «Старикам тут не место»: «Если твои принципы привели к такому концу, какой был от них прок?». А теперь перейдем к тому, почему этот фильм стал великим, почему до сих пор он порождает споры вокруг актерской игры.
Во всей Вселенной пахнет нефтью…
Здесь мы вспоминаем недавний выпад Квентина Тарантино в адрес Пола Дано. Вот цитата.
«Этот фильм должен был быть двусторонний, то есть он держится на двух крутых актёрах. Но Дано — слабак. Он как будто слабая сестра. Остин Батлер был бы великолепен в этой роли. Но этот — абсолютно неинтересный парень и самый слабый актёр в нашей Гильдии».
Квентин Тарантино
Сразу оговорюсь, что я не фанат актерского мастерства Дано (но и слабаком его не считаю), поэтому не согласен с Тарантино я по другой причине. Дело в том, что я рассматриваю «Нефть» как фильм имени Дэниела Дэй-Льюиса. Актер крадет буквально каждую секунду, когда он на экране. И он не играет эту роль, он сам эта роль. И так и должно быть. Если бы вместо Пола Дано (кстати, здесь у него есть сильные сцены, которые он отыгрывает на все сто) Санди играл актер позубастее, он бы тянул одеяло на себя, и мы потеряли бы бенефис Дэй-Льюиса. Дано здесь — это дейтерагонист. Так что выбор именно этих двух актёров совершенно неслучаен и вполне оправдан. Потому что в итоге они составили один из самых мощных тандемов мирового кинематографа.
Но даже этот дуэт так не сработал бы, если бы не остальные детали паззла. Во-первых, это оператор Роберт Элсвит, который до «Нефти» уже работал с Полом Томасом Андерсоном над «Любовью, сбивающей с ног», «Магнолией», «Ночами в стиле буги» и «Роковой восьмеркой». Как он работает со светом, как он снял сцену с горящей вышкой, используя несколько камер в разных точках, крупные планы, пейзажи — здесь все настолько восхищает воображение, что у зрителя возникает ощущение: персонажи здесь не только люди, но и сама нефть, огонь, место действия. За операторскую работу Элсвит получил Оскар.
И еще одно действующее лицо фильма — саундтрек. Вспомните музыку Эннио Морриконе в тарантиновской «Омерзительной восьмёрке». Или саундтрек Ханса Циммера в нолановском «Интерстелларе». Так вот Джонни Гринвуд, гитарист Radiohead, сделал это все намного раньше в «Нефти». В одном эпизоде здесь просто идет зацикленный рисунок с ударными, но в какой-то момент зритель перестает его слышать, максимально погружаясь в момент. Это что-то вроде гипнотического воздействия. И так и должен работать настоящий саундтрек. Он живет вместе с фильмом, а не оживляет его.
А теперь представьте себе, сколько неслучайных случайностей и случайных неслучайностей должно было сойтись в одной точке, чтобы мы получили один из лучших фильмов столетия. Такие картины — это большая редкость тогда и еще больше сейчас. Если вы не смотрели Нефть, я вам по-хорошему завидую, обязательно исправьте это дело. А если смотрели, то это Кино с большой буквы, которое можно время от времени пересматривать и каждый раз подмечать какие-то новые детали. Недавно Дэниел Дэй-Льюис вернулся к актерской карьере, чтобы сыграть в фильме своего сына «Анемон» и в очередной раз развеял слухи о своем уходе на пенсию. Но я надеюсь еще увидеть его в главной роли в более масштабном проекте, возможно, у того же Андерсона. И пусть в этот раз перерыв между фильмами не затянется на восемь лет.
