Как третий сезон «Дома дракона» пытается косплеить «Игру престолов»

После двух сезонов напряжённого противостояния между наследниками Визериса Таргариена в борьбе за освободившийся после его смерти трон, третий сезон должен был бы продвинуть сюжет ближе к развязке или хотя бы вывести его в кульминационную точку. Но шоураннеры выбирают совершенно другой темп и ритм повествования, предпочитая неторопливо развертывать задумчивую историю, в центре которого всё ещё Рейнира, раздираемая противоречивыми чувствами вины за смерть сыновей, жаждой кровавой расправы со всеми несогласными с ней, и благородным позывом следовать заветам своего отца, проповедовавшего справедливость и гуманность правления. Однако, на выходе вместо экзальтированной батальности и эпичности сериал демонстрирует черты мелодраматической истории и политического триллера, которым недостаёт юмора, лёгкости и темпа.

Вся королевская рать

Справедливости ради надо сказать, что третий сезон «Дома дракона» всё-таки пытается нащупать свой ритм изложения сюжета, и местами соблюдать баланс между спокойным повествованием и экшном. Если отбросить внутрисемейные дрязги многочисленного семейства Таргариенов и их бастардов, то сюжет сериала на протяжении восьми серий держится на двух ключевых баталиях: морском сражении, битве при Глотке, и осаде Тамблтона. Эти два сражения держат на себе две части сезона, исходы этих сражений и их последствия условно разделяют сезон на две смысловые главы:

1. Основным итогом битвы при глотке является поражение армии Триархии, сохранение блокады Королевской гавани силами Рейниры и её союзников, а самое главное – смерть наследника Рейниры, Джейкериса;
2. Захват и удержание торгового города Тамблтона армией Ормунда Хайтауэра сковывает силы Рейниры, ослабляет её власть после захвата столицы, выводит на игровое поле очередного претендента на престол – сына Алисенты, Дейрона, воспитанного в доме Хайтауэров.

К чести шоураннеров, битва при Глотке получилась действительно масштабной и размашистой, не в пример многим другим сражениям, показанным в сериале довольно-таки камерно. Монументальная морская баталия с участием драконов Рейниры развёрнута с по-настоящему кинематографическим широкоэкранным размахом. То, ради чего зритель включает приквел «Игры престолов», он получает сполна в первых же эпизодах – рукопашные бои, пламя, полёты, полыхающие флотилии. Вмешательство дикого дракона Овцекрада под неумелым управлением неопытной Рейны Таргариен ставит в этом эпизоде трагическую и кровавую точку, приводя к гибели Джейкериса и его дракона, Вермакса. Смерть первенца Рейниры перечёркивает для неё значимость победы над флотилией Триархии, и является первым камнем, склоняющим чашу весов её равновесия в сторону эскалации противостояния со своими соперниками. Она становится одержима идеей мести за смерть сына, считая, что всё её окружение должно разделить это стремление. Однако, с течением сюжета она приходит к болезненному осознанию, что она осталась один на один со своим горем и жаждой вендетты.

Во время сражения при Глотке замок Корлиса Вилариона, Дрифтмарк, подвергается нападению, но вместо того, чтобы отпустить своего десницу и главного флотоводца наводить порядок в его землях, Рейнира призывает его продолжать борьбу против оставшихся сил её противников. Такое отношение отдаляет Корлиса от его королевы, и он оставляет вместо себя в столице своего старшего сына, Аддама, сам же направляется на борьбу с остатками Триархии, зачищая леса и земли силами своих солдат. Одновременно с этим войска союзников Рейниры, присягнувшие ей на верность, вынуждены разрываться между наведением порядка в Королевской гавани, охотой на Эймонда Таргариена и на его дракона Вхагар, и снятием осады Тамблтона, неожиданно занятого силами Ормунда Хайтауэра. Батальность сериала невозможно представить без присоединившихся к армии Рейниры северян – отряда Зимних волков. Выбор Томми Флэнегана на роль их предводителя Родрика Дастина – отдельный успех. Сериал показывает этих северян, посланных Рейнире от дома Старков, как настоящих берсерков, больше всего походящих на викингов, а их сражение с рыцарями Хайтауэра при осаде Тамблтона – настоящая стилистическая аллегория исторических сражений скандинавов и британцев в средние века.

Богатые тоже плачут

Но битвы битвами, а основной хронометраж сериала посвящён отнюдь не им. Не уверен, вызвано ли это желанием повторить успех «Игры престолов», но в итоге шоураннеры в значительной степени размыли эпический каркас сериала многочисленными отступлениями политического и мелодраматического характера. Причём политика в сериале подана крайне поверхностно и даже примитивно, а мелодрама – плоско и не очень интересно. Временами сюжет сваливается в откровенную мыльную оперу, и очень легко забыть, что персонажи на экране – легендарные предки великих правителей Вестероса. Стремление привнести в каждый образ человечность, комплексность, многогранность и сложную мотивацию играет с сериалом злую шутку. В итоге зритель физически устаёт следить за многочисленными противостоящими друг другу характерами, буквально каждый из которых настолько эгоистичен, что никто из героев в итоге не может вызвать настоящего сочувствия и симпатии.

Во главе всего повествования – история Рейниры, наследницы Везериса, которая с помощью хитрости Алисенты в итоге восходит на железный трон. Казалось бы, это можно считать развязкой долгой истории её борьбы, но на самом деле с этого момента она вступает в противостояние ещё более тяжёлое для неё, и ещё более смертоносное. Ведомая уверенностью в собственной избранности, благодаря пророчеству, рассказанному ей отцом, она отказывается допускать мысль о том, что может кому-то казаться чужой и недостойной королевой. Предательства, одно за другим распускающиеся при её дворе, слабость её ближайших соратников, несогласие с принимаемыми ей решениями, непокорность Деймона – всё это эпизод за эпизодом подтачивает силы Рейниры, лишая желания стараться быть справедливой и благородной правительницей, достойной своего отца. Проблемы жителей столичного города, опустошение казны, вести о выжившем Эйегоне, и многие другие навалившиеся на неё проблемы меняют королеву, внушая сначала разочарование в ней, а позже и настоящую антипатию.

К финальным эпизодам Рейнира накапливает такой багаж, что уже с трудом может претендовать на зрительские симпатии:

• Жестокое обращение с Алисентой и Хелейной, пусть и сопровождаемое словами о милосердии и заботе, приводит к бегству первой и самоубийству второй;
• Желание диктовать свою жёсткую волю отторгает от неё ближайших соратников, в первую очередь, её десницу, Корлиса Вилариона;
• Нетерпимость к возражениям отдаляет от Рейниры её мужа, Деймона, и до этого позволявшего себе самостоятельность, но после восхождения её на трон превратившегося в окончательно самостоятельную силу;
• Беспомощность в принятии важных решений и в наведении порядка разочаровывает жителей Вестероса и Королевской гавани в частности, они перестают видеть в Рейнире свою спасительницу.

Но что ещё важнее, все эти накопленные качества Рейниры лишают зрителей единственного более-менее достойного протагониста в сериале. В итоге «Дом дракона» превращается в шоу антигероев, где любого можно назвать антагонистом, где за каждым персонажем числится что-то порочащее или нелицеприятное. Приходится выбирать не того, кто тебе больше всего нравится, а того, кто вызывает меньшее отвращение, и согласитесь, это не одно и то же.

Ошибки надо смывать кровью

Но это только то, что касается Рейниры, пока что «наименьшего зла» среди главных героев «Дома дракона». Все же остальные персонажи как будто и не знают ничего, кроме самого эгоистичного подхода к жизни. Деймон скрывает от Рейниры, что всадником Овцекрада, виновного в смерти Джейкериса, является его дочь, Рейна. Он покрывает её и до последнего спасает от гнева королевы. Алисента сначала сдаёт Королевскую гавань, обманывая Эймонда, а потом по приказу Рейниры предпринимает попытку отравить собственного сына. Ормунд Хайтауэр, создающий образ благородного аристократа, на словах пекущийся о репутации собственных солдат, оказывается порочен, жаден, труслив и жесток. Ульф Белый, произведённый Деймоном в рыцари, предаёт Рейниру, и в решающий момент осады Тамблтона, сжигает её войска верхом на своём драконе.

Череда предательств, кровавых преступлений, рукопашных боёв, засад, круговорот человеческих страстей и интриг проиллюстрирована в сериале подобающей кровожадностью. Чтобы укрепить свой авторитет сразу после восхождения на престол, Рейнира на глазах у своих подданных обезглавливает Отто Хайтауэра, томившегося до её прихода в темнице Красного замка. Эта необязательная, жестокая расправа становится её инициацией в мире, где железный трон требует от своего хозяина зачастую больше, чем тот готов совершить ради власти. Об этом же говорит Рейнире Алисента, как бы предупреждая королеву о том, что, взойдя на трон, невозможно не измениться, принимая решения, которые в другой ситуации показались бы недопустимыми.

«Как бы то ни было, мы видим Рейниру гораздо более бессердечную и кровожадную, чем когда-либо прежде. Более безрассудного монарха».

Эрик Кейн, the Forbes

Но, конечно же, следуя стандартам «Игры престолов», сериал не мог отказаться от порой преувеличенно кровавых сцен и эпизодов. И речь даже не о масштабных выжиганиях драконами сотен и сотен людей, следуя знакомой команде «дракарис». Некоторые сцены сражений настолько натуралистичны, что могут спровоцировать приступ тошноты у особо чувствительных зрителей. Те, кто покрепче, просто поморщатся, но пропустить такое мимо взгляда невозможно. Особенно выделяется сцена, когда измотанные остатки войска Кристона Коля натыкаются на засаду, устроенную воинами Оскара Талли. Оставшись в окружении притворявшихся мёртвыми противников, Коль подбирает кистень и начинает крошить врагов направо и налево. Стоит отдать должное гримёрам и мастерам спецэффектов – контакт живой плоти, лиц и тел с остриями шипованного орудия передан максимально правдоподобно, и это сражение запоминается даже на фоне полётов драконов.

Но что же хотел сказать автор?!

Про Джорджа Мартина говорить всё же придётся, потому что «Дом дракона» и в предыдущих сезонах уже отходил от книжного первоисточника, а в последнем начал обращаться с ним ещё более вольно. Впрочем, если вы являетесь поклонником сериальной адаптации книг Мартина, вам к такому подходу уже не привыкать. «Дом дракона», разумеется, не берётся переписывать ключевые сюжетные повороты книги, но в промежутках между ними обходится с исходным сюжетом довольно-таки свободно, если не сказать пренебрежительно и снисходительно. С этим придётся свыкнуться или же вовсе не начинать просмотр, потому что дотошным поклонникам книг Мартина фривольности сценаристов сериала могут показаться болезненно неканоничными.

«Скажу просто: я изо всех сил старался вовлечь Джорджа в процесс адаптации. Честно. На протяжении многих лет. И у нас действительно было плодотворное, как мне казалось, очень плодотворное сотрудничество на протяжении долгого времени. Но в какой-то момент, по мере продвижения работы над проектом, он просто перестал желать признавать разумность практических аспектов шоу. И я думаю, что как шоураннер я должен одновременно сохранять и роль практичного продюсера, и роль творческого писателя, поклонника исходного материала».

Райан Кондал, шоураннер «Дом дракона»

Если говорить конкретно, то сериал переписывает сразу несколько арок одних из второстепенных персонажей:

• Рейна Таргариен, дочь Деймона и леди Лейны Веларион, становится наездницей дикого дракона, Овцекрада, тогда как в книге этого дракона приручает простолюдинка, ставшая впоследствии фавориткой Деймона;
• Сын Рейниры Таргариен, Джейкерис, гибнет в битве при Глотке, но его смерть напрямую связана с вмешательством в сражение Рейны и Овцекрада, тогда как в книге он погибает, героически сражаясь с армией Триархии;
• Королевская гавань по книге не была отдана Рейнире без боя, Алисента, вдова Визериса, сдала город в последний момент битвы, когда город уже был обречён, тогда как в сериале показано мирное взятие столицы благодаря предательству Алисенты;
• Осада Тамблтона показана в сериале инверсивно относительно книги: у Мартина город обороняли сторонники Рейниры, а осаждала армия Ормунда Хайтауэра, в сериале же всё наоборот;
• Пленение Корлиса Вилариона в Тамблтоне – выдумка шоураннеров;
• Так же, как и беременность Хелейны – выдумка сценаристов сериала;
• В общем, как и попытка Алисенты отравить своего сына, Эймонда Таргариена, в Харренхолле;
• Арка Гвейна Хайтауэра значительно расширена и дописана отсутствующими в книгах эпизодами, правда второстепенной значимости.

Перечислять подобные отступления можно очень долго, поэтому и понять Джорджа Мартина легко – такое обращение с книжным первоисточником возмутило бы любого писателя. «Дом дракона» слишком сильно пытается быть похожим на «Игру престолов», совершенно бездумно вставляя в эпизоды сцены воображаемого инцеста и однополой любви, при этом настойчиво избегая наготы и откровенности сцен, из-за чего необходимость добавления подобных сцен остаётся крайне сомнительной. Сценаристы, кажется, готовы точно так же принести в жертву исходники сюжета ради более высоких рейтингов, забывая при этом, что финал «Игры престолов» разочаровал большинство фанатов как сериала, так и книжной серии.

Не то место, не то время

Все описанные выше недостатки сами по себе не были бы фатальными для третьего сезона. Переписанный литературный первоисточник, неравномерность повествования, потеря внимания зрителя по ходу сезона – всё это уже знакомо по «Игре престолов». При этом «Дом дракона» выигрывает уже хотя бы тем одним, что драконы в сериале появляются не только в названии, но регулярно являются участниками событий, неотъемлемой частью мира Вестероса. Но именно для третьего сезона как ни для какого другого из предыдущих планка ожиданий зрительской аудитории была поднята на, как оказалось, недосягаемую высоту. И планка эта была установлена скромным спин-оффом «Рыцарь семи королевств». Небольшой сериал с весьма умеренным хронометражем дал зрителю то, что лучше всего работает в современных тв-шоу: юмор, лёгкость повествования, краткость и зрелищность. Если с последним у «Дома дракона», пожалуй, всё в порядке, то во всех остальных компонентах он явно проигрывает.

Третьему сезону «Дома дракона» не повезло выйти в то время, когда «Рыцарь семи королевств» ещё был на слуху, его обсуждения ещё не угасли, а интерес фанатов всё ещё был жив. Благодаря своему далеко отстоящему от «Игры престолов» положению, «Рыцарь семи королевств» не претендовал на каноничность так, как этого ожидали от «Дома дракона». Тогда как формат подачи истории и сделал «Рыцаря…» выгодно отличает его от тяжеловесного приквела «Игры престолов», более соответствуя зрительским предпочтениям в виде коротких, ёмких видео, сравнимых с роликами в социальных сетях. Необходимость следить за развитием арок десятка персонажей в «Доме дракона» на протяжении восьми эпизодов длительностью час каждая очевидно уступает шести получасовым сериям «Рыцаря…». Да и пафосность и напыщенность мифологемы династии Таргариенов заходит далеко не всем.

Тем не менее, каждый эпизод третьего сезона «Дома дракона» в среднем посмотрели около 34 миллионов зрителей, а финальный эпизод только в первые три дня собрал 21, 5 миллион просмотров. На IMDb оценки эпизодов варьируются от 7.5 до 9.3, в среднем же третий сезон набрал 8.3, что очень неплохо даже на фоне многих сезонов «Игры престолов». Это говорит, прежде всего, о преданности поклонников Джорджа Мартина, о сформировавшемся сообществе фанатов не только основной серии «Игры престолов», но и самого «Дома дракона». И если вы один из них – третий сезон вас точно не разочарует. Финальный эпизод, к счастью, не обрывается клиффхэнгером, как это любили делать сценаристы в истории Джона Сноу. Сезон заканчивается на полуслове, но с явным намерением разогнать события ещё сильнее. На арене остаются как минимум четыре претендента на трон: Рейнира, Эймонд, Эйегон и Дейрон Таргариены, не считая Деймона и нескольких молодых бастардов Вилариона. Драконы, оказывается, могут не только эпично погибать, но и не менее фантастически оживать, а что ещё важнее – оставлять кладки яиц, владелец которых автоматически получает в свои руки невиданную власть. Если четвёртый сезон и правда окажется финальным для «Дома дракона», нас ожидает захватывающее окончание этой саги.