Стивен Спилберг на протяжении всей своей режиссёрской карьеры успешно работал в самых разных жанрах кино. Ему удавались как полу-исторические драмы и боевики («Империя Солнца», «Спасти рядового Райана», «Линкольн»), так и научно-фантастические приключенческие экшены (несколько частей «Индиана Джонс», «Парк Юрского периода», «Особое мнение»). Отельное место в его творчестве занимают фильмы, основанные на реальных событиях: тот же «Мюнхен», «Поймай меня, если сможешь» и «Терминал» удачно интерпретируют судьбы исторических персон на большом экране. Но это всё касается его режиссёрских работ. Тогда как мне кажется, что настоящие интересы Спилберга ярче всего проявляются в его продюсерских работах:
• «Люди в чёрном» – думаю, всем знакомая комедия о надзоре в сфере межпланетной миграции;
• «Похищенные» – сериал о похищениях инопланетянами людей;
• «Рухнувшие небеса» – сериал про инопланетное вторжение на Землю;
• «Род человеческий» – сериал про столкновение женщины-астронавта с внеземной жизнью;
• «Шёпот» – сериал по мотивам рассказа Рэя Бредбери об инопланетном вторжении.
И это ещё не считая самых главных работ – «Близких контактов третьей степени» и, конечно же, «Инопланетянина». По-моему, достаточно очевидно, что американский режиссёр всю свою жизнь внимательно изучал тему инопланетной жизни, и пытался осмыслить вероятность её существования через свои работы. Хотя надо отдать ему должное, Спилберг в своих коммерческих проектах не так часто делал ставку на эту тематику, видимо понимая, сколько творческих усилий и труда требуется вложить в картину, чтобы она смотрелась правдоподобно, убедительно, и не была похожа на экранизацию заголовков из жёлтых газет.
Но лейтмотив сосущестования земной жизни параллельно с внепланетной, неизвестной цивилизацией проходит через всё творчество Спилберга весьма ощутимой красной нитью.
«Никто не должен думать, что мы – единственная разумная цивилизация во всей Вселенной. В детстве я всегда считал, что мы не одни. Это даже не обсуждается. Главный вопрос: одни ли мы сейчас? И были ли мы одни последние 80 лет? Были ли мы одни последние несколько тысяч лет?».
Стивен Спилберг на кинофестивале South by Southwest в Остине, штат Техас, 2026 г.
Непонятно, что стало решающим для Спилберга, но «День разоблачения» стал концентрированным воплощением всех исканий, исследований, догадок, слухов, теорий и гипотез, которые режиссёр изучал долгие годы. Почему он решил выпустить такую картину именно сейчас – загадка. Нельзя сказать, что последние годы стали какими-то революционными в части наблюдения НЛО, или общественности стали известны какие-то ранее секретные данные и материалы. Да, Дональд Трамп обещает рассекретить какие-то документы, но до сих пор никто ничего не опубликовал, а обещания так и остались громкими заголовками на сайтах американских СМИ. И есть ли что публиковать, кроме обнародованных недавно съёмок американских пилотов, на которых видны неопознанные объекты? Так или иначе, Стивен Спилберг посчитал, что настал подходящий момент для того, чтобы поговорить о его любимой теме серьёзно и детально.
Что ж, вышло, на мой взгляд, спорно, и вот почему. С самого дебюта новая картина берёт максимальный разгон. Фильм начинается без раскачки, зритель сразу помещён в эпицентр событий, скорость которых в первые полчаса, кажется, только нарастает. Один из главных героев, Дэниэл Келлнер (в исполнении звезды «Претендентов» Джоша О’Коннора), оказывается вовлечён в кражу секретных материалов у неправительственной организации Вардекс. Находясь в бегах, ему и его девушке, Джейн, приходится постоянно ускользать от преследователей, возглавляемых Ноа Скэнлоном (в роли которого выступил импозантно седобородый Колин Ферт, больше всего напомнивший мне фронтмена H-Blockx Хенинга Веланда). Избегать поимки им помогает некто Хьюго, координирующий их побег и постоянно присылающий подмогу. Параллельно в Канзас Сити ведущая прогноза погоды, Маргарет, после того как к ней в квартиру залетает красный кардинал, начинает неосознанно проникать в души людей, узнавая их мысли, желания и страхи.
После того, как в прямом эфире она заговорила на инопланетном языке, Вардекс открывает на неё охоту. Оба главных героя, Дэниэл и Маргарет, оказываются втянуты в общую историю и неосознанно стремятся навстречу друг другу, постоянно преследуемые корпоративными злодеями из Вардекс.
«В фильме «День раскрытия» происходит много всего, как в сюжетном, так и в других аспектах, но его максимализм последователен и стратегически выверен… Спилберг придумал сюжет для этого фильма, который фактически разворачивается как полнометражная погоня с участием нескольких симпатичных, загадочно связанных между собой людей, мчащихся к общей судьбе, уклоняясь от могущественных сил. По мере развития гонки фильм колеблется между комедией и саспенсом, экшеном и размышлениями, звуки визга шин смешиваются с серьезными интерлюдиями, затрагивающими темы веры, разума, травмы, самоконтроля, общего блага и высших сил».
The New-York Times
Пожалуй, начало и первая половина фильма, пока зрителю ещё не очень понятно, к чему всё идет и как всё в итоге будет связано и сведено в единую историю, это главный успех Спилберга. Мне трудно вспомнить, когда в последний раз фильм держал меня в таком напряжении, что ты боялся пропустить не то что реплику в диалоге, а даже случайный кадр, чтобы не упустить подсказку к смыслу происходящего. Эта динамика, успешно поддерживаемая режиссёром, создаёт неподдельное натяжение между зрителем и экраном, и надо признаться, под силу не каждому режиссёру. Правда, по мере продвижения сюжета, это натяжение ослабевает, хотя нельзя сказать, что фильм проседает в каких-тио моментах – как раз наоборот. Но то, к чему всё движется, становится понятно слишком рано, и это и разочаровывает, и ослабляет общее впечатление от фильма одновременно. Кроме того, в суете происходящего создатели фильма просто-напросто не успевают объяснять те детали, которые важны для целостного восприятия картины.
Так, например, Дэниэл, целью которого, по его собственному признанию, является раскрытие правды о существовании пришельцев (а о чём еще мог бы быть фильм Спилберга, в названии которого есть «разоблачение»?!), даже не задаётся вопросом, поверят ли ему, если он придёт и просто вывалит видеозаписи из своего рюкзачка. Как будто по умолчанию его не примут за очередного сумасшедшего с кучей фейковых роликов про НЛО. То же касается и Маргарет (героиня Эмили Блант), которая, заметив за собой странное поведение и способности, по какой-то причине не видит в них что-то экстраординарное, а скорее воспринимает происходящее очень органично, хоть и не понимая, что именно происходит. Да и у зрителей не остаётся времени на такие раздумья. Сцены переносят события из точки А в точку Б так быстро, что только успеваешь следить, не особо вникая в подноготную:
• что это за инопланетные бруски, которые дают разные способности тем, кто их берёт голой рукой? Почему только Ноа применяет их для связи с другими людьми? Откуда известен принцип их действия?
• почему за 80 лет присутствия инопланетян на Земле о них так ничего и не узнали? Почему не смогли научиться инопланетному языку или другой форме коммуникации?
• Откуда Хьюго, организовавший утечку материалов из Вардекс, знал, как могут и как будут действовать главные герои? Он вступал в контакт с инопланетянами? Если ла, то как, если никто, кроме Дэниэла, их не понимал?
• Зачем агент Вардекс сначала пытался столкнуть машину с Дэниэлом и Маргарет под поезд, а затем стрелял на поражение, если за 15 минут до этого им обоим дали уйти живым с базы Вардекс?
И ещё множество нестыковок в том же духе – от мелочей до каких-то концептуально важных для фильма вопросов, которые создатели кино оставляют без какого-либо ответа. Я прекрасно понимаю, что даже трёхчасового хронометража не хватило бы, если картина начала раскрывать все свои подробности, но на мой взгляд, допускать такие откровенные «пробелы» в кино, претендующее на звание научной фантастики, просто недопустимо.
Любой гик за компьютером «размотает» выстроенную в картине историю за полчаса, даже не вспотев. И вот тут проявляется режиссёрский подход к созданию такого рода кино. Кристофер Нолан, несмотря на всю выливающуюся на него критику, старается дать зрителю максимум объяснений. Пусть даже неподготовленная аудитория не поймёт и половины, но зато после просмотра фильма ни у кого не останется впечатления, будто ему пытались впарить какую-то желтуху под видом научной фантастики. А у Спилберга, к сожалению, получается именно так – будто бы, повторяя как мантру «I want to believe», он прилепляет сцены одну к другой, мало заботясь о логике и обоснованиях. К сожалению, это становится заметно очень быстро и портит впечатление от просмотра.
«Я никогда не видел НЛО. Как бы мне хотелось! Я никогда не видел ничего, что не мог бы объяснить. Но я верю некоторым людям, которые видели то, что не могут объяснить. Я думаю, что то, что происходит в последнее время, просто завораживает, абсолютно завораживает. И я думаю, что секретность, окутывающая все эти наблюдения, и отсутствие прозрачности… Я думаю, что происходит что-то, что требует исключительно тщательной проверки».
Стивен Спилберг в интервью на «The Late Show with Steven Colbert»
Но просто заявить о существовании инопланетян для Спилберга оказалось недостаточно. Одна из второстепенных сюжетных веток, арка девушки Дэниэла, Джейн, посвящена морально-этической проблематике, возникающей в связи с раскрытием информации о внеземной жизни. Джейн первая задаёт Дэниэлу вопрос, думал ли он, как публикация материалов об инопланетянах повлияют на людей, на массовое сознание, к чему это может привести. Кроме того, будучи в прошлом ученицей (или послушницей) в монастыре, Джейн смотрит на этот вопрос с точки зрения религиозных устоев, до сих пор являющихся одним из важнейших столбов любой современной цивилизации на Земле. Узнав, что инопланетяне существуют, люди, потеряв веру в Бога (или богов), потеряют и моральные ориентиры для жизни, что может спровоцировать как беззаконие, так и насилие во всех формах. В фильме предлагается оригинальный выход из этой этической дилеммы: Спилберг посредством матери-настоятельницы монастыря высказывает идею о том, что человек – высшее творение Бога на Земле, а значит в других местах есть и другие творения. То есть, как будто сам Ветхий Завет намекает на то, что человечество не одиноко во Вселенной.
Что ж, точка зрения имеет право на существование, но не решает последствий для последователей нехристианских религиозных учений.
«Как бы надуманно ни выглядел этот развлекательный фильм, он, что крайне важно, никогда не упускает из виду идею о том, что взгляд вовне – это взгляд внутрь себя (и наоборот). Эта теория становится всё яснее на протяжении всего блокбастера, 79-летний режиссёр которого всё ещё оглядывается на своё детство в поисках лучшего вида на звёзды».
Дэвид Эрлих, IndieWire
Стивен Спилберг не был бы собой, если бы не попытался вплести в свой новый фильм ещё одну свою любимую тему – семью. Благодаря этому у Эмили Блант есть несколько отличных сцен, где ей представилась возможность раскрыть свой актёрский талант. И если я до этого сомневался в её драматических способностях, то «День разоблачения» убедил меня в её таланте. Жаль, что все реминисценции в отношении отца Маргарет, её взаимоотношений с ним, занимают катастрофически короткий хронометраж. Режиссёр даёт понять зрителю, что всё не просто так, что за этой миловидной внешностью есть глубокая история, и, по-видимому, раненая душа.
Но эту арку кино не раскрывает до конца, оставляя нас только гадать, как детство Маргарет могло повлиять на то, почему именно её выбрали инопланетяне, наделив способностью к глубочайшей эмпатии, благодаря которой она могла буквально управлять людьми. И мы можем только гадать, почему для того, чтобы воскресить воспоминания Маргарет и Дэниэла о том, как их похитили пришельцы, необходимо было воспроизвести дом и комнату Маргарет. Очередные оставленные без ответов вопросы, что, тем не менее, не принижают уровень игры Блант.
«Однако, безусловно, выделяется Блант, просто захватывающая дух и как никогда притягательная, она наполняет Маргарет вихрем эмоций, когда та, поддавшись ужасающим инстинктам, которые она не в силах контролировать, неуклонно укрепляется в своей целеустремленности по мере того, как проясняется ее ситуация – как в прошлом, так и в настоящем».
Дэвид Руни, The Hollywood Reporter
Любопытно, как Спилберг решил проблему отсутствия видео-доказательств присутствия инопланетян на Земле в наше время, когда смартфоны и камеры видеонаблюдения распространены повсеместно. В фильме Хьюго (всезнающий сотрудник Вардекс) объясняет Маргарет и Дэниэлу, что инопланетяне явились (и до сих пор являются) людям в виде диких животных и птиц для того, чтобы уберечь нашу психику от слишком сильного шока. Сцены встреч с оленями, лисами, птицами появляются на протяжении всего фильма.
И если поначалу они выглядят загадочно необъяснимыми, то со второго или третьего раза этот приём перестаёт работать, это становится слишком прозрачно. Кроме того, для изображения животных Спилберг прибегает к откровенной компьютерной графике, что ещё больше портит впечатление от этих эпизодов. Также нереалистично выглядит и сцена воспоминаний о похищении Маргарет инопланетянами в детстве. Но здесь это хотя бы можно списать на детскую фантазию, фильтр воспоминания и нереальность увиденного ей.
«Сцена за сценой фильм представляет собой энергичное и увлекательное путешествие. Тем не менее, после огромного количества реальных кадров НЛО, которые мы видели, «День разоблачения» не вызывает того же трепета, что и «Близкие контакты третьей степени». Он ближе к «Вскрытию пришельца» с лучшим освещением или, возможно, к специальному изданию «Секретных материалов». Если вы верите, что инопланетяне реальны и посещали нас (или даже если, как и я, вы в это не верите), или если вы просто смотрите много подобных видео на YouTube, вы можете почувствовать себя на шаг впереди «правдивого» научно-фантастического мира фильма».
Оуэн Глиберман, Variety
К последней трети фильма становится настолько очевидно, к чему всё придёт, что возникает непреодолимое чувство разочарования. Особенно с учётом такого яркого, захватывающего и увлекающего за собой начала. Такой перекос лично для меня трудно объясним. Сценарист «Дня разоблачения», Дэвид Кепп, работающий со Спилбергом со времён первой части «Парка Юрского периода» – выдающийся рассказчик. За его плечами такие блокбастеры как «Миссия невыполнима», «Глаза змеи», «Человек-Паук» с Тоби Магуайром, «Ангелы и демоны», и многие другие. Мне не верится, что такая провально предсказуемая концовка могла быть написана этим профессионалом. По окончании просмотра у меня появилось только одно логичное объяснение, моя персональная теория заговора про фильм о конспирологии – Стивен Спилберг лично вставил в концовку своей картины и псевдо-документальные кадры встреч с пришельцами, и сцену доставки в телестудию живого инопланетянина. Причём последняя смотрится настолько нелепо и чужеродно, что хочется выключить фильм, не дожидаясь начала финальных титров. Делать я этого, конечно же не стал.
У меня лично новое творение Спилберга оставило самые смешанные чувства: от восхищения его постановочной работой до разочарования в нём как в интересном авторе-рассказчике. Скромные кассовые сборы фильма намекают на то, что большая часть зрительской аудитории разделяет такое мнение. Возможно, сыграло свою роль чересчур разогретое инфополе в ожидании релиза, а может быть, для кино оказалась несвоевременным публикация Правительством США файлов о UAP (Unidentified Anomalous Phenomena), то есть о неопознанных аномальных явлениях (этакий эвфемизм термина «НЛО»). Хотя более подходящего и совпадающего по времени момента подобрать было бы сложно.
Для меня же главное, чего я не увидел в фильме, это правдивость. Точнее, не просто правдивость, а художественная правдивость. Ведь все мы, приходя в кино, заранее принимаем правила игры – что перед нами вымысел, актёрская игра и режиссёрская фантазия. При этом мы всё равно хотим поверить в эту фантазию, хотим, чтобы нас убедили в правдивости истории, происходящей на экране, ведь так мы проживём эти два-три часа, полностью погружённые в этот мир. А когда правдоподобность рушится, спотыкаясь о нестыковки и пробелы, то и сам фильм кажется не таким увлекательным, каким мог бы быть. Новое кино Спилберга, к сожалению, останется в категории фильмов на вечер, и вряд ли когда-либо обретёт такой же культовый и полумифический статус как «Инопланетянин» или «Близкие контакты…», хотя все предпосылки у него для этого были.
Комментарии